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她曾是希特勒最欣賞的首席攝影師．她1935年拍攝的納粹紀錄片《意志的勝利》，其藝術手法至今仍是宣傳影片的登頂之作．
她稱自己不關心政治，感興趣的只是藝術．
但國際社會的共識是：她那些刻意漠視道德的作品是對人類文明的摧殘．
二戰結束，她的故事沒有結束．77歲那年，她開始練習潛水；97歲那年，在蘇丹一次直昇機墜毀事故中她奇蹟生還；2002年８月22日，她100歲，已經整整五十年沒有拍電影的她再度推出新片！
她就是─雷妮．瑞芬丹(Leni
Riefenstahl)．
據8月2日<泰晤士報>報導Jolie
Foster已經和派拉蒙電影公司簽下協議．
2003年將前往德國柏林拍攝Leni
Riefenstahi富有傳奇色彩的一生．
裘蒂．福斯特的這一構想“激起爭議無數”．2002年早些時候，“猶太保業聯盟”組織(Jewish
Defence League)在派拉蒙電影公司的大門外高舉著標語牌示威抗議，標語牌上寫著‘停止裘蒂的拍片計劃‘
面對種種非議，裘蒂．福斯特自有說法．她說：“我希望人們相信我是個非道德觀念很強的人，完全有能力掌握分寸，這部電影絶對不會對瑞芬舒丹的非常人生加以美化或者醜化．”“想想看，如果我打算拍一部關於希特勒或者墨索里尼的電影，他們恐怕就沒這麼多意見了．瑞芳舒丹讓很多人惱火的原因很簡單：第一因為她是個女人，第二她從不曾為自己所做的事情道歉．”
“促使我拍這部電影的是藝術家的責任感．因為她的經歷對於我們未來一代的道德感，將會產生極其深遠的影響．應該讓人們瞭解她所犯的錯誤，以及她為此應負的責任．”
雷妮．瑞芳舒丹究竟是何許人？
她是希特勒最喜歡的導演，德意志第三帝國時代“才華橫溢”的女人．雷妮．瑞芳舒丹憑藉她那獨特的視角和敏銳的觀察力，把20世紀30年代的納粹黨德國捧到至高無上的地位．
1920年她生於柏林一個商人家庭，先是以一個芭蕾舞者成名，後來因膝蓋受傷，被迫中斷了舞蹈生涯．從此她向演藝界發展，迅速成為著名的演員，還參與了多部電影的導演和製作，之後，阿道夫．希特勒把她變成了國社黨電影的首席指揮，她也藉此成了納粹黨政治的美學詮釋人．
不久之後，她接受希特勒的個人委託，為國社黨的1934年紐倫堡閱兵拍攝紀錄片．這就是《意志的勝利》(Triumph
of the Will
1934)．攝制期間第三帝國向她提出了極為優裕的條件：無限制的經費，100多人的攝制組，包括16個攝影師，每個攝影師配備一個助手，36架以上的攝影機同時開工，再加上無數的聚光燈聽候調配．無與倫比的拍攝條件讓瑞芳舒丹首創了電影史上的很多攝影技巧；在大場所的把握上．至今沒有一個導演可以聲稱超越了她．
雖然全片一個半小時，一句解說詞都沒有，可是主題思想極其鮮明和通俗易懂，有很強的沖擊力．其中有一個鏡頭就是攝影機仰拍大樓前掛的一列長條萬字旗，鏡頭推到最後一面旗子的時候，攝影機同時下搖，搖到旗子完，正好是希特勒的座車處于中景，向前開過來．意思表達得很清楚，而且觀眾感到意外，感到震動．另外一個是最後的紐倫堡大會．鏡頭從大俯視拍始，希特勒一行從畫框邊入畫，他們向前（即縱深），攝影師慢慢抬起頭來．最後攝影師搖在希特勒一行的面，抬頭，講台正中一面大萬字旗．
她用情節劇的攝影機角度來記錄這場宏大的閱兵裏的個人和整體，又用瓦格歌劇的手法來表現這場龐大閱兵的主角，讓希特勒成了人間之“神”．在這部毫無情節可言的傑作裡，瑞芳舒丹把“純粹”和“秩序”當作主人公來塑造，她把希特勒的政治理想表達得不僅“前程燦爛”，而且顯得“無限動人”這部影片後來獲得了威尼斯影展的金奬．
之後，她受國家奧運委員會所托，為1936年在柏林召開的奧運會拍攝一部紀錄片－《奧林匹克》（Olympia
1938）這成了她的經典之作．1938年4月20日《奧林匹克》首映，正好是希特勒的49歲生日．她的這份煇煌禮物後來在電影史上得過四個大奬，但同時也永遠地成了她的汙點，因為在當時和現在的眾多影評人看來，她把“奧運會轉化成法西斯儀式，旁白中不斷出現的‘戰爭’、‘勝利’字眼都透露了創作者的法西斯信念”．
不過，這部影片所記錄的人體之美和儀式之美的確讓以後的電影人嘆為觀止，人和速度和力量的結合在瑞芬舒丹的攝影機之下，顯得像神話一樣．法西斯美學波瀾壯闊地侵入人心，她先是把競技變成宗教，然後又把宗教變成“意志的勝利”．
瑞芬舒丹動了不少腦筋．在拍攝《奧林匹克》期間．為了表現百米短跑的真實速度，瑞芬舒丹創造了自動前行的攝影機，運行速率和運動員的速度相當；拍攝跳遠，她在沙坑邊挖了一個洞，以此達到仰拍跳運的效果，為了拍全景，她用熱氣球六個打開的攝影機上天，雖然這個試驗以失敗告終，她的攝影理念還是遠遠地走在了那個時代的前面．
1938年瑞芬舒丹出訪美國，為她的《奧林匹克》作宣傳．自那時起，她就開始受到一生源源不斷的扺制：“雷妮，滾回家去”－這就是好萊塢給她的歡迎詞．各大製片公司的頭頭都不敢見她．怕從此影響製片公司的聲譽．雖然最後她竭盡所能主持了一場《奧林匹克》的非公開放映．好萊塢的不少圈內人還是得在黑暗中偷偷溜進影院參加觀賞．不過美國評論界無法忽視《奧林匹克》藝術上的成就，《洛杉磯時報》寫到“這部影片是攝影機的勝利，是銀幕的史詩”．
1945年第三帝國倒臺後，瑞芬舒丹是第一批被送進監獄的電影人，並被定名為“納稅同情人”幾次被逮捕（其間她越過獄）．她被指控第三帝國神話最濳在的製造者．大肆頌揚納粹帝國的超人概念．卻視而不見納粹對猶太人的殘酷迫害．1949年，她終於結束了牢獄生活．但是輿論和評論界的牢獄更迅速而紮實地圍困了她，而且她作為導演的生涯隨著帝國的覆滅也永遠結束了．
二戰結束之後的幾十年裡，瑞芬舒丹一直都是個讓大多數德國人感到難堪的一般的人物．她一生精力充沛過人，1962年至1977年瑞芬舒丹成了第一個受到蘇丹政府特許居住在努巴部落的白人女性．她在那裡拍攝了大量珍貴的照片．97歲時她又一次前往非洲，最終從一場直昇機失事中死裡逃生．
72歲那年，她熱愛上了濳水運動並専注於拍攝寂靜無聲的水下世界．但是這些照片的命運並不比她的電影好．1997在德國漢堡舉辦了一個“瑞芬舒丹劇照和攝影展”．這個展覽立即遭致了強烈抗議．人們的標語是“納粹展覽”“不許兜售法西斯美學”等等．為此，瑞芬舒丹對舒丹對報界聲稱“不要因為的為希特勒工作了七個月否定了我的一生”．三年前，己是97歲高齡的她在芬丹乘坐直昇機的時候飛機墜毀，後來居然奇跡般生活還．
瑞芬舒丹拒絕承認她和希特勒政府有什麼“浪漫的交往”，她堅稱她只是一個電影導演．在雷妮．瑞芬舒丹的回憶錄寫道：“人們無休無止地問我是不是和希特勒有羅曼史，是不是希特勒的女友．每次，我都笑笑告訴他們，那是謠言，我不過為他製作了紀錄片”．但是接著，她又說：“不過，我那時確實非常崇拜希特勒，他在任何角度都不好看，不是那種讓女人喜歡的男人，但是，他很有魅力．
2002年8月22日為了慶祝自己100歲“世紀大壽”，已經整整五十年沒有拍電影的她再度推出新片．這是一部水下紀錄片，裡面有她在世界各處濳水的鏡頭，其中包括印度洋．
在最近一次《泰晤士河》的採訪中瑞芬舒丹感嘆地說：“嵗月不撓人，我現在健康狀況很成問題，特別是我的脊柱總是疼得要命，要吃許多止痛片才稍微緩解．”
但當記者問到二戰結束後因為和納粹的牽連而被迫終止她熱愛的電影事業，她是怎樣看的，她顯得有些激動，她稱自己不關心政治，感興趣的只有藝術．但國際社會的共識是：她那些刻意漠視道德的作品是對人類文明的摧殘．
裘蒂．福斯特曾經和瑞芳舒丹討論過拍片事宜，但目前電影劇本還沒有開始動筆．不過有一點已經很清楚，裘蒂．福斯特對這部電影相當重視，她已決定自導演該片，而且親自擔當電影製片人，或許，這將是部讓她第三次拿到奧斯卡奬的電影．
資料來源：2002.10電影故事 |
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